Iere Theatre Productions Of Trinidad: Melestarikan Warisan Melalui Panggung Drama

Iere Theatre Productions Of Trinidad: Melestarikan Warisan Melalui Panggung Drama


Oleh Dr. Kumar Mahabir

Tidak banyak orang tua India di India dan Diaspora India yang cenderung mendorong anak-anak mereka untuk berpartisipasi atau mempelajari Seni, Humaniora, dan / atau Ilmu Sosial.

Mereka lebih suka memengaruhi anak-anak mereka untuk belajar Kedokteran, Hukum, dan Teknik sebagai karier. Hasilnya adalah bahwa secara proporsional hanya sedikit seniman visual, penampil panggung, komedian, penyair kata-kata, pembuat film, sutradara, dan aktor; karenanya, tujuan menyoroti karya Iere Theatre Productions dari Trinidad dalam forum publik ini.

Berikut ini adalah IKHTISAR dari pertemuan publik ZOOM yang diadakan baru-baru ini (01/11/2020) dengan topik “Iere Theatre Productions of Trinidad: Melestarikan warisan melalui sandiwara.” Pertemuan Pan-Karibia dipandu oleh Indo-Caribbean Cultural Center (ICC), diketuai oleh Anuskha Sonai dan dimoderatori oleh Sadhana Mohan, keduanya dari Suriname.

Ikuti NewsGram di Facebook untuk tetap update.

Pembicaranya adalah VICTOR EDWARDS, direktur artistik dan penulis tetap di Iere Theater Productions serta penulis buku teks tersebut. Drama Karibia untuk Sekolah Menengah; DAVID SAMMY, salah satu aktor panggung paling berpengalaman di negeri ini; dan SHARDA MAHARAJ, seorang pendongeng, aktris panggung dan film (dalam Moko Jumbie, 2017), dan Sekretaris Dewan Diaspora India Trinidad dan Tobago.

Victor Edwards dan Iere Theatre Productions telah menghasilkan karya yang merangsang setidaknya selama satu dekade. Penulis naskah itu berbakat dan tidak memanjakan diri sendiri seperti yang dilakukan beberapa penulis / produser. Edwards telah menghasilkan drama selain miliknya, yang telah memberinya perspektif berbeda yang telah membantu memupuk pertumbuhan personelnya, seperti aktor, teknisi, musisi, dan desainer.

Victor Edwards, direktur artistik dan penulis tetap di Iere Theater Productions.

Skrip Edwards berkisar dari Kebijaksanaan (V. Edwards) ke Eric: The Musical (Zeno Constance), kepada Matahari yang Lebih Cerah (Devindra Dookie & Pearl Springer), dan Sepuluh banding Satu (Rawle Gibbons). Mereka memeriksa orang Trinidad di lingkungannya dan di halaman belakang rumahnya, menggunakan suaranya sendiri. Termasuk dalam lanskapnya adalah kisah India dari melintasi Kala pani [dark waters] untuk membangun kehidupan di perkebunan tebu dan seterusnya.

Di Kebijaksanaan, Edwards mengeksplorasi kehidupan calon pekerja kontrak di India yang ditawari wortel metaforis sebagai bujukan untuk pergi ke “Chinida” [Trinidad]. Beberapa tertipu – kami diberi tahu – sementara yang lain sepenuhnya menyadari apa arti “kontrak” di atas kertas. Yang tidak mereka ketahui adalah kondisi sebenarnya dari tempat tinggal mereka, dan tempat mereka yang asing dan inferior dalam masyarakat vis-à-vis orang kulit putih, mantan budak, dan kelas kulit berwarna. Mereka datang dari negara yang luas di mana mereka bisa berjalan dengan bebas bermil-mil ke desa berikutnya. Di sini, mereka membutuhkan “umpan”.

Penulis drama mengangkat trauma ini ke cahaya, bukan dalam bentuk didaktik, tetapi melalui hubungan. Teknik ini memudahkan penonton untuk memahami materi.

Misalnya, di Babak 2, Adegan 6, setelah kembali dari menebang tebu, sekelompok pria sedang mengobrol di luar barak mereka:

MOONILAL: “Kadang-kadang saya merasa ingin pulang ke rumah [in India], Iya.”

TISSA: “Kamu harus menjadi orang yang sangat bodoh bahkan merasa seperti itu. Apa yang ada di rumah untukmu? Anda seperti Gurusami; Anda tidak akan meninggalkan apa pun, eh Guru, apa yang Anda katakan? “

GURUSAMI: “Astaga, tiga tahun itu waktu yang lama; banyak yang terjadi sejak itu. ”

produksi
DAVID SAMMY, salah satu aktor panggung paling berpengalaman di tanah air.

TISSA: “Jadi, kamu akan kembali ke rumah ketika kamu kontrak, nak?”

Saat mereka terus mengobrol, ada perasaan nostalgia.

MOONILAL: “Sobat, kadang-kadang ketika aku tidur di malam hari, seperti semangat meh melakukan perjalanan pulang, dan aku bertemu dengan keluarga meh.”

Drama itu memiliki beberapa untaian, tidak sedikit di antaranya adalah kisah cinta sejati / otentik. Tetapi fokus Edwards adalah pada pengungsi India yang memutuskan apa yang harus dilakukan selanjutnya. Apakah mereka kembali ke India? Atau mengambil tanah sebagai pengganti bagian dan mempertaruhkan klaim di negara baru ini, dan terus mengerjakan perkebunan, atau bercabang?

Dalam presentasinya, SHARDA MAHARAJ mengatakan:

Produksi
SHARDA MAHARAJ, seorang pendongeng, panggung, dan aktris film.

“Kami merasa di rumah saat kami dikenali. Kami merasa seperti di rumah sendiri ketika kami dipahami, dan dalam semangat inilah Iere Theater Productions Ltd. melahirkan produksinya selama bertahun-tahun. Pekerjaan perusahaan teater ini bukan sekadar menghibur tapi mengganggu, mengguncang jiwa sehingga kelompok diaspora menjadi yang terbaik dengan mengingat pelajaran masa lalu dan menemukan cara baru membangun masa depan yang lebih bahagia.

Ruang-ruang tempat para aktor melapisi keahlian mereka dapat ditemukan di mana saja, tetapi terlepas dari platform media sosial, altar terakhir untuk kesenian dramatis ada di hati dan pikiran mereka yang tergerak oleh cerita tersebut. Ini tidak hanya mengacu pada penonton, tetapi termasuk pendongeng itu sendiri yang bertanggung jawab untuk menghidupkan narasinya.

BACA JUGA: Anggaran Nasional 2020-21 di Trinidad, Guyana, dan Suriname

Keindahan pelestarian kisah teatrikal apa pun dengan cara ini terletak pada fakta bahwa itu masih relevan; itu telah berhasil. “

Diposting Oleh : Hongkong Pools